以旁边的一块的金砖的编号dr0766446，便可以看出这些金砖是来自德意志帝国银行的黄金储备。  w  w  .w  .

    每个箱子有两块金砖，每块重10公斤，吴用又打开了一些箱子，他可以断定这五千多个箱子里装的都是金砖；简单地计算了一下：单单这批黄金就有一百多吨，可想而知一百多吨的黄金是什么概念。

    中国黄金的官方储备是吨，这一百多吨就相当于中国黄金储备的十分之一；印度黄金储备557.7吨，在世上黄金储备排名第十，而这一百多吨相当于印度黄金储备的五分之一；韩国为104.4吨，波兰102.9吨，澳大利亚79.9吨，巴西67.2吨，而这一百多吨黄金已经超过绝大多数国家的官方所公布的黄金储备量了。

    而这个数量简直是太大的了，纵观世界历史上所发现的宝藏当中单单以黄金数量来比，这个宝藏绝对是世界上最大的宝藏。

    面这处的宝藏的价值已经超过一九四五年盟军攻入纳粹德车，在图林根地区的默克斯村一个废弃的矿井发现的默克斯宝藏，同样都是纳粹宝藏，berchtesgaden宝藏可以说是世上所发现的最大的宝藏，不过，这一百多吨黄金也有可能只是纳粹德国黄金储备的小小的一部分。

    六十几年前，纳粹德国征服欧洲，先后有波兰的黄金储备、比利时委托法兰西银行保管的其国家银行的三百吨黄金、南斯拉夫、希腊、丹麦，以及战争后期意大利、匈牙利，除了法国、挪威的黄金及一部分荷兰的黄金之外，但凡是被占领国家的中央银行的巨额黄金全都落入了纳粹德国手里。

    除了被占领国的国家银行，还有民间的黄金，也都被疯狂的掠夺，这样的掠夺到什么程度，当时的纳粹在集中营里建立起了炼金车间，把所有的黄金首饰、甚至是金假牙也都熔化成金锭，据说一天最高产量达到二十二磅；纳粹德国的黄金储备有多少已经无法统计了，显然这一百多吨黄金绝对是很少的一部分，五千多个箱子也都收进了空间。

    berchtesgaden宝藏最为有价值才是吴用最为关注的。

    墙壁的一侧，同样堆放着一些大箱子，吴用打开其一个大箱子，这里面全都是一幅装裱好的油画，他随手拿起一幅油画看了一眼。

    吴用顿时呆住了，嘴都张得老大，瞪大了眼睛，脸上都露出不可思议的表情。

    “这可是《年青人的肖像》。”吴用差点跳起来大声叫喊起来，他之所以看到这幅画会如此震惊，露出不可思议的表情。

    这也是因为一部好莱坞电影《盟军夺宝队》，而这部电影就是说，这幅意大利画家拉斐尔的名画被多次在电影画面中出现过，由一群历史学家、博物馆人员所组成的盟军夺宝队与纳粹党卫军围绕着这幅画展开激烈的争夺，这可是非常著名的一幅油画，而电影当中，这幅画被纳粹付之一炬了。

    虽说是出现于电影情节，是经过艺术加工过的，但也不能排除有着一定的历史根据，这幅名画被纳粹付之一炬了，不过，有很多的专家学者认为，这幅画作依然“在世”，只是与许多被纳粹掠夺的艺术一样，而它的藏身之地仍然不知在哪里。

    看来，这幅名画真的没有被烧掉，没想到居然会出现在这里，就是在berchtesgaden宝藏当中，如果这幅画如果面世，将会震惊全世界艺术界的，主要因为这幅画的是拉斐尔，与达芬奇、米开朗基罗并称艺复兴杰出艺术家。

    吴用小心翼翼地把《年青人的肖像》放回到箱子，而后又打开一些箱子，粗略地清点了一下。

    箱子都是油画、素描、水彩画、版画，而这些作当中，包括了法国画家、印象派代表人物和创始人之一的克劳德?莫奈，奥地利天才画家埃贡?席勒、塞尚、马蒂斯、奥托?迪克斯、梵高等大师，以及一些被纳粹认为是“堕落的艺术”，雷诺河、毕加、夏加尔等现代派大师的名画，且数量异常的多，大约有三千多幅。

    可是这些东西，与德国官方的一份秘密报告——一九四四年七月止，纳粹从西欧运到德国的物共装了一百三十七辆铁路货车，一共有4174箱，20973件，单单就是绘画作就有10890幅之多……

    戈林收藏了五千幅世界级的名画，硕大的卡林宫，都无法装下戈林掠夺来的名画，由于卡林宫的墙上挂满名画，根本就没有剩余的空间，也导致了一些名画只能挂在另外一些画的前面。

    而被希特勒藏匿于林茨市郊奥托塞盐矿之内为超级博物馆所做准备的艺术包括大约6577幅旷世名画；纳粹征服法国后，成千上万件的艺术被纳粹分别集中到巴黎的国家画廊；三千多件的名画可比纳粹掠夺整个欧洲的名画相差的太少了。

    而这些很多的画作曾经在美国国家档案收藏的四十多部纪录片当中出现过，而这纪录片都是二战时期德军在被占领国掠夺的艺术的照片，而这些纪录片就是专门供希特勒翻阅的，由他选中其中的艺术，而后运回德国的博物馆进行收藏，还有些画作则被打上了“堕落艺术”的标签在“堕落艺术展”当中出现过。

    堕落艺术其实就是指印象派、立体派、现代派的画作，著名的人物包括：康定斯基、奥托?迪克斯、雷诺河、梵高、毕加、夏加尔等大师的作，之所被纳粹称为“堕落艺术”这样的标签，这也与希特勒的个人审美观的取向有着关系。

    希特勒当年非常希望成为一个画家，在中学时代，希特勒仅仅只有“自由绘画”一门课程是优，而数学和自然史都不及格，这也让他无法毕业，年轻时，曾经有两次报考维也纳美术学院都落榜了。

    希特勒掌权之后，他无法容忍那些后印象主义、现代派艺术，咒骂现代派艺术家都是“疯和颓废派”，大脑混乱的证明。任何人把天空画成绿色，把田野画成蓝色，都应该被阉割，他们的作都是“畸形的胡涂乱抹”，是“蜕化”的艺术风格。

    当时一个名叫“entartetekunst”的目录在一九四一至一九四二年被编撰出来，“entartetekunst”更是被翻译成为堕落艺术；而这些画作在二战期间，及二战之前曾经在德国国家博物馆、柏林美术馆、巴黎国家画廊、法国约德帕梅博物馆等各国的博物馆、美术馆收藏及出现过。

    更有甚者，这里的很多的名画都是欧洲一些著名博物馆的镇馆之宝；比如，先前吴用所看到的拉斐尔的《年青人的肖像》；还有达芬奇的《最后的晚餐（研习）》，男侧身像及两骑者研习，使徒头部及建筑物、习作、维特鲁威人比例研究、星花合及其他植物、人物头骨研习等等素描图、草稿，最为重要的还有蒙娜丽莎（局部3）的油画；还有一幅《王朝拜》油画，是取材于圣经当中耶稣诞生之时，东方博士前来朝拜的故事；画中所描述了数位圣贤拜访初生的基督和他的母亲玛利亚；画上的三十六人和十一头牲畜，其中一个牧羊人孤独站立在画的右端，圣母、圣婴和位博士形成三角形的稳定构图；而周围的群众却以激动的手势环列于左右，宛如人群组成的漩涡，背景上则是精确的透视法画出一建筑遗迹及奔腾飞跃的马队形成强烈的对照，这是达芬奇所创作的《王朝拜》，更是达芬奇艺术风格达到成熟期的作，也是他一生当中最为重要的一幅副作，也是现存十五幅画作当中的珍。

    无论从艺术价值，还有艺术风格，其绘画当中所表现出来的艺术创新等等方面足可以与收藏于巴黎卢浮宫的镇馆之宝之一的旷世名画《蒙娜丽莎》媲美的一幅画作；而这幅《王朝拜》也是达芬奇的完成画稿；《王朝拜》还有一幅未完成的画稿，由佛罗伦萨的乌菲兹美术馆收藏，也是该馆的镇馆之宝。

    不难想象的，达芬奇的素描图、草稿以及蒙娜丽莎（局部3）、《王朝拜》这样的作一经面世，肯定会震惊全球艺术界，足以引发国际艺术界的疯狂，有了这些艺术，办一个达芬奇艺术博物馆都绰绰有余的，除了文艺复兴杰拉斐尔、达芬奇的作，还有放置与比利时的根特市圣约翰大教堂的《根特祭坛画》，“印象派之父”马奈，后印象主认的先驱者梵高，现代艺术之父保罗?塞尚、毕加索、夏加尔等大师的作。

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